没想到鸿岳资本，宋祖儿复出了。
2021 年凭借《乔家的儿女》大热，宋祖儿迎来事业上升期。
结果下一年就因为税务风波，工作全面停摆。
她身上数部剧集也因此被积压毫无动静。
本以为宋祖儿会这么一直被雪藏下去。
可就在最近，她主演的新剧突然空降播出。
也因为诸多话题，这部剧播出到现在讨论度就没低过。
作为鉴剧达人的香玉，怎么会错过这个热闹。
咱们这就赶紧将其瞧上一瞧——
《无忧渡》
虽说是空降，这剧话题可是不少：
「无忧渡无磨皮」、「无忧渡黑马」、「无忧渡宿命感」、「无忧渡节奏」……
当然，最大的看点，还是宋祖儿。
除了她复出话题外，演技是和她一起出现最多的标签。
不少人将宋祖儿抬到了「95 花演技天花板」的位置。
觉得她的复出，要改变内娱 95 花现有格局，并拿出了不少她在剧中哭戏的片段来作为支撑。
宋祖儿的哭戏厉害这一点，早几年就在网上出现了。
《乔家的儿女》中乔四美那一段哭戏，没少被拿出来说道。
但要说「天花板」，香玉倒是不敢苟同。
半夏（宋祖儿 饰）是一个拥有特殊能力的女子。
她自小就能看到别人看不到东西：妖怪。
可是她的家人却认定这是癔症。
父亲因此带她到外地治病。
时隔多年，因为堂兄婚事，半夏与父亲归家。
虽然依旧能看到妖怪，但为了让家人安心，她声称病症已经治好。
本以为生活能够这样继续安稳过下去。
没想到，堂哥娶进门的竟然就是一个妖怪。
因为妖怪嫂嫂，一个名叫宣夜（任嘉伦 饰）的捉妖师也被引了来。
之后没多久，半夏的父亲离奇死亡。
半夏的生活变得一团混乱。
宋祖儿在《无忧渡》中的演技，可以说是另一种意义上的「所见即所得」：
哭戏即使她自身的「演技天花板」。
有场戏是，半夏与堂兄在世界上是否存在妖怪问题上发生了争执。
半夏因为父亲的死亡和家人的不信任而悲愤交加。
宋祖儿红眼落泪的模样是挺令人怜惜。
不过，一般人受到委屈不也是这样哭的吗？
无助、不被信任的伤心、情绪挤压许久后的爆发这样复杂的情绪，并没有传达出来。
在哭戏之外，宋祖儿好像永远处于一个受到惊吓的状态。
永远松不开的眉头、一直微张的嘴，总是怯懦的眼神。
整个人宛如被凝固在一种情绪状态中，没有任何变化。
如果说前期，半夏是因为经常被突然出现的妖怪吓到，又要家中人不信任的环境中小心翼翼生活，才会出现这种状况，我还可以理解。
可后来，为了寻找父亲死亡的真相，决定与宣夜一同开启捉妖之旅后，她依旧如此。
害怕是这样：
和家人说话是这样：
和宣夜之间产生暧昧氛围时还是这样：
香玉不禁疑惑鸿岳资本，宋祖儿是也学会了 95 花特有半永久式瞪眼演技了吗？
宋祖儿身上好像就有一个哭戏开关。
按下，就会迸发夸张哭戏。
前后判若两人，毫无情绪的连贯性与流动性。
此外，宋祖儿的原声台词也是有够嘘的。
香玉就想问鱼叔一句：
当年盘点演贝时，怎么就把她给落下了？
每次听宋祖儿说话，香玉都得凝神静气，生怕一不小心就会错过什么。
再加上任嘉伦这位演贝中的代表人物。
他们两个人凑在一起，也补不齐完整一口气。
听香玉憋得要死，只想大喊一声：救命！
好。
演技我们先放一边，咱们再来看故事。
结果，更要命。
《无忧渡》除了演员之外，另一个最大的话题点，就是志怪探案题材。
不少人吹爆本剧的「中式恐怖美学」。
什么一女子深夜对镜削梨，嘴中还小声念着瘆人的歌谣。
什么一个四肢与头部不停诡异扭动的女子，目光直勾勾地盯着你。
还有什么半夜仵作房，无头尸体慢慢起身，拿起自己的头按在脖子上。
再加上些 BGM，是不是味儿就对了？
可与宋祖儿的哭戏一样，这些又是一个「所见即所得」的内容。
先说明，我们看的是电视剧，不是写真集。
情节才是王道。
然而，在《无忧渡》中，志怪还是沦为帮助男女主完成 CP 名场面 KPI 的工具。
本剧是单元剧，由 7 个不同的小故事组成。
前面提到的各种氛围感极强的画面，实际上只是起到了一个背景介绍的作用。
等到深入情节，也就是起到了一个提供男女主情感发展的平台。
在第一个《人面鸮》的故事中，虽然半夏在婚礼当天就看出了新娘的人面鸮真身，但一直没有与外人诉说。
她最多是找宣夜寻了一味药，防止人面鸮伤害自己的哥哥。
追踪、伤害人面鸮的皆是宣夜。
但人面鸮却唯独痛恨半夏，将其引入圈套想要报仇。
香玉一开始搞不懂这深仇大恨究竟因何而起。
直到宣夜突然出现后，我恍然大悟。
这人面鸮不抓半夏，宣夜哪里来英雄救美的机会呢？
《碧玉梨》中，有一个可以在所有反光物品中穿梭的镜妖，把半夏吓个半死。
香玉又不懂了，是半夏主动提出帮忙抓妖怪的。
之前也不是没有见过比这可怕的妖，怎么就吓成了这样？
后来宣夜说要在半夏房外守夜后，我又懂了。
这镜妖是故意给他俩提供夜话交心的好机会呢。
行，这一切都算妖怪贴心好了。
那这男女主也不能光谈恋爱，案子还得探吧？
别提了，逻辑已经不知道跑到哪里去了。
世界观的设定虽是人妖共存，但除了半夏这样的人，除非妖自愿现身，没有人知道妖的存在。
所以剧中大多数人都像半夏的家人那般，听他们说有妖作祟，权当发疯。
不过，宣夜身边倒是有个善良的兔子精助手。
我觉得，为了让人类相信有妖，推进探案，不如让兔子精变身给他上一课呗。
但剧中前段，任凭捕快和半夏堂哥如何讽刺，宣夜一直没有如此行动。
起初，我以为他们是怕随便就来一个变身，会破坏人妖两界的平衡。
可是到了第三故事中，突然就给他们看事实了。
香玉我啊，又蒙了。
如果之前剧情稍微铺垫一些剧情，比如，因为他人的质疑与阻碍宣夜无法推进案情，或他在用兔子精这件事上十分纠结。
我还能说他是万不得已而为之。
然而这鸿岳资本些都没有。
设定搞不明白，探案也探不清楚。
剧中所有主要妖怪内容、案情发展，基本靠宣夜一张嘴。
科普、给线索、推剧情 …… 比起捉妖师，我感觉他更像个语音版百科全书。
到了真的要实地抓线索了，每天晚上就跟这个猫妖在一家客栈中来回转，木偶妖都自己主动现身了，他半点实质性线索都没抓到。
更不要说宣夜的打戏，招数看着挺厉害，都是花架子。
最后还不都是直愣愣的砍来砍去而已。
归根结底，本剧最令人失望的问题其实是：
不懂「志怪故事」与「中式恐怖」的内核究竟为何。
所谓的志怪故事，可不只是妖魔鬼怪现形记。
而是借妖道人事，借鬼诉人心。
这两年，关于妖啊怪啊的古偶并不少。
但大部分只是借用了人与妖的设定，来让俊男靓女的恋爱谈得更带劲，也让观众磕 CP 磕得上头。
《无忧渡》同样没有讲出本该有的人性故事。
就拿已经结束的两个单元来说。
《人面鸮》大概是想用一段人妖恋来说明，比起人类看门第、看出身、看样貌，反倒是妖更懂得爱情的真谛是什么。
同时也带出整个故事的核心思想：
人分善恶，妖也有好坏，不能一概而论。
但这个单元通篇下来，大力渲染的都是人面鸮之前如何作恶多端、草菅人命。
她对待堂哥的态度，也更像是想要吃他喉咙、取他声音。
只有到最后魂飞魄散前，才来了一个深情告白。
不仅突兀且割裂，还完全没有说服力。
《碧玉梨》则是一个女子为了容貌不惜害人性命的故事。
想要探讨欲望过度的人性，还可以呼应当下的容貌焦虑问题。
但同样，也只着重描写「艳情」部分，而回避对核心问题的书写。
最终沦为一种简单视觉刺激，即许多人口中的所谓的「中式恐怖美学」。
实际上，就连这些也只是学了些皮毛而已。
创作者只知道从视觉上学个样子，却不懂中式恐怖令人不寒而栗从来都不是鬼怪的模样，而是其背后民俗文化中的「非人性」。
说到这里，香玉倒想起了前两年爆火的韩剧《恶鬼》与韩影《破墓》。
这两部作品都将民俗文化中的「痛」与「恨」，很好地化为了「怖」。
实际上，咱们曾经也不是没有过好的志怪作品。
05 版《聊斋志异》也是一部根据《聊斋异志》改编的志怪题材单元剧。
其中《画皮》那一单元是不少人儿时的童年阴影。
美艳女怪、善良正妻、负心渣男之间的爱恨情仇，看得人心惊胆战。
但这个故事不是在说画皮女鬼真面目有多可怖，而是让人看清人皮之下的人心能有多可怖。
台剧《不良执念清除师》，也是这两年一部颇受好评的志怪剧。
其中有个故事，死者背后幻化的女子，出现时阴森瘆人。
可她引出死者生前的孤独一生，却凄凉伤感。
通过故事映照出的种种社会议题，也引人深思。
只可惜，现在这样的故事却越来越少。
在国产剧中，更是难以看到。
而这，何尝又不是一种「中式恐怖」呢？
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